專訪 | 江漢：用鏡頭守望鄉土
文藝家·江漢
中國攝影家協會會員、湖北省新文藝群體帶頭人、湖北省攝影家協會“文藝兩新”委員會副主任、恩施州攝影家協會副主席、恩施州影視藝術家協會副主席。
在湖北恩施的群山之間，有位攝影師始終用鏡頭聚焦這片土地上的人與事——他就是江漢，土生土長的利川人。從記錄鄉村老人的生存狀態，到展現湖北山水的壯美風光，他以影像為筆，書寫著湖北的鄉土故事。
緣起：未完成的記錄
江漢與攝影的緣分，始于一份藏在童年記憶里的遺憾。生于利川市南坪鄉的他，從小聽著爺爺的抗美援朝故事長大，可這些故事卻隨著爺爺的離世散落成碎片，成為未完成的記錄。這份遺憾，在他心中埋下了用影像留存記憶的種子。
2008年，一次偶然的拍攝讓他真正讀懂了攝影的意義。當時，他用相機記錄下一位輟學勞作的少年，而這些照片最終引來社會援助，改變了少年的命運。那時的他意識到，“原來紀實攝影不只是凝視，更是喚醒。”
和農民一起吃午餐
2019年，對江漢而言是極具意義的一年。這一年，他不再滿足于零散地記錄湖北鄉土，而是正式系統性開啟了「守望」項目。此后的無數個日子里，他的腳步穿梭在恩施連綿起伏的群山之間，目光始終追隨著那些在鄉村角落里的老人。
在走訪中，江漢發現了一個令人心酸的現象：許多獨坐門檻的老人，除了身份證上那張小小的、略顯僵硬的照片外，這輩子竟再沒有其他任何影像記錄。他們的人生故事，那些關于歲月、關于家庭、關于生活的點點滴滴，如同空蕩老屋里的寂靜一般，仿佛隨時會隨著時光的流逝徹底消散。
特別是一位婆婆的話，像一把重錘狠狠擊中了江漢的內心。那位婆婆拉著他的手，眼神里帶著一絲期盼與懇求，輕聲說道：“拍張照吧，留給孩子們掛墻上，省得他們以后找不著相。”沒有華麗的辭藻，沒有激烈的情緒，只是一句平淡到近乎樸素的請求，卻道盡了鄉村老人們對生命存在感的深切渴求——他們不希望自己在子女的記憶里，連一張清晰的面容都留不下。也是從這一刻起，江漢清晰地感受到，自己按下快門的指尖多了一份沉甸甸的重量。
捕捉最真實的情感
談及拍攝時的難忘經歷，江漢總會想到與一位91歲老奶奶相處的那個午后。那天，他見到了一位聽力已不太好的老奶奶。剛開口問候，老人便好奇地問起他的姓氏，“我姓江”，江漢清晰地回答。可老人沒聽清，皺著眉又問：“是姓錢嗎？”他耐心解釋，“不是錢，是江。”老人卻又聽成了“田”，再次追問：“那是姓田咯？”反復幾次后，江漢看著老人認真又略帶困惑的神情，索性笑著應了一聲“是”。他知道老人或許依舊沒弄清，但當看到老人臉上瞬間綻開的笑容——那笑容像被陽光曬暖的皺紋，帶著滿足與親切時，他忽然覺得，姓氏的對錯早已不重要，“她開心就好。”
這段看似微小的互動，卻讓江漢對攝影有了更深的領悟：“攝影從來不止是按下快門的機械動作，更重要的是和拍攝對象建立起情感的連接。”在他看來，拍攝中真正的困難，從不是翻山越嶺的奔波，也不是等待光影的煎熬，而是如何走進對方的內心，讓他們在鏡頭前卸下所有防備。
為了做到這一點，江漢有自己的辦法。他常常會放下相機，先和拍攝對象坐上半天甚至更久，拉著家常聊起過往，或是幫他們擇一把菜、遞一杯水。在這樣細碎又真誠的相處里，拍攝對象漸漸忘記了鏡頭的存在，那些未經雕琢的神情便自然而然地流露出來。
江漢給老人送照片
江漢代表性作品《守望》系列，真實地記錄了當下時代里一群人的生存狀態和精神面貌。他堅持拍攝真實的人物、真實的環境、真實的情感。人物的皺紋、手上的老繭、眼中的光芒，這些細節的真實是紀實攝影的生命力所在。
他坦言，在保證真實性的前提下，會通過藝術性的手段來強化作品的表現力和感染力。這主要體現在光影的運用、構圖的選擇、瞬間的捕捉以及后期編輯的適度調整上。例如，在拍攝恩施的山水風光時，他會等待最佳的光線條件來展現大地的壯美輪廓和古老村落的靜謐生活，讓畫面更具美感和抒情性。即便是拍攝紀實人像也會注重背景的選擇、光影的質感，使人物更突出、形象更豐滿。
江漢認為，好的紀實攝影作品應該“基于真實，高于真實”。它不僅是客觀記錄，更融入了攝影師的主觀思考、審美判斷和情感投射。最終目的是通過藝術性的表達，讓觀眾不僅能“看到”現實，更能“感受”到現實背后的情感力量和深層意蘊，從而引發更多的關注和思考。這就像一篇好的報告文學，事實是準確的，但語言是富有感染力的。
扎根本土 突破瓶頸
江漢堅持本土創作的核心動力，是對攝影的熱愛與對家鄉的好奇心。他認為用心觀察思考，便會發現家鄉每日新故事。在他看來，按下快門是與家鄉的 “對話”，他希望用鏡頭留存記憶、展現家鄉魅力。其經歷證明，心懷熱愛與好奇，家鄉便有拍不完的題材與值得定格的溫度。
江漢拍攝利川齊岳山
他認為扎根本土創作擁有一些無可比擬的優勢。一是文化理解的深度：生于斯長于斯，對本地的歷史文化、風土人情、生活習慣有著內在的、深度的理解。這種“文化浸潤”是外來者短期內難以企及的。二是人際資源的積累：長期在本地生活和工作，會逐漸積累起豐富的人際關系網絡。這便于江漢找到更有代表性的拍攝對象，也更容易與他們建立信任關系，從而更容易深入拍攝他們的生活，獲得更自然、更動人的影像。三是持續記錄的便利：對本土題材的拍攝可以不受時間限制，進行長期持續的跟蹤記錄。他可以反復前往一個地點，跟蹤一個項目，記錄一個對象或一個主題在不同時間維度的變化。這種連續性往往能產生更厚重、更有力量的作品。
江漢作品《歡樂的午餐》
當然，拍攝本土題材時間久了也會“審美疲勞”，但是江漢有自己的辦法保持新鮮感，突破瓶頸。例如回歸到“人”和“故事”。當他感到疲勞時，會暫時放下對形式和技巧的執著，重新回到關注“人”本身，傾聽他們的故事。記錄故事，總是讓他的拍攝有了更持續的動力。
其次是變換視角和創作方式，嘗試用不同的視角去看待熟悉的環境。比如，從宏大的景觀轉向微小的細節；從紀錄式的平實描繪轉向更強調個人感受和主觀表達的藝術化呈現；或者嘗試新的拍攝技法、后期處理風格，甚至嘗試視頻、多媒體等不同的媒介形式。
最后是持續學習和深度研究，不僅學習攝影本身，也深入學習本地的歷史、民俗、社會變遷等知識。了解的越多，看到的層次就越多，就越能發現新的拍攝切入點和主題，不斷重新“發現”家鄉。
江漢作品《想當年》
江漢還提到，他也會適時走出去，每年多次參加各種高層次的培訓和活動，看看其他地方的風土人情和創作方法，目的是為了反觀和反思本土題材。同時，他也注重與外地攝影師、其他領域的藝術工作者交流，他們的視角和反饋常常能給自己帶來啟發，幫助自己跳出固定思維，重新審視身邊熟悉的事物。
談及省新文藝群體帶頭人、省攝協“文藝兩新”委員會副主任等身份，江漢感受到的是責任與擔當。他認為自己需要更多地關注和培養本土攝影人才，尤其是在“文藝兩新”領域需要搭建更多平臺，讓新興攝影力量有機會展示他們的作品和理念。比如他辦過多場次的攝影培訓，利川市攝協的“公益攝影大講堂”，也組織過數十次的采風活動。在他看來，這些活動都讓本土攝影人有了更多的學習機會和交流平臺，也能將湖北的鄉土影像推向更廣闊的舞臺，推動湖北攝影事業的創新發展。
藝術簡歷
江漢，中國攝影家協會會員、湖北省新文藝群體帶頭人、湖北省攝影家協會“文藝兩新”委員會副主任、恩施州攝影家協會副主席、恩施州影視藝術家協會副主席、利川市攝影家協會副主席。湖北省中青年優秀文藝人才庫成員、“湖北青年影像”獎獲得者、中國攝影家協會第五期中青年攝影人才培訓班學員、“國家藝術基金”項目2023年《新時代全媒體攝影人才培訓》學員。
參展經歷：第二、三、五屆農民攝影大展，2022年平遙攝影展，2023年第五屆全國青年攝影展，2023年湖北青年影像展，2023年第三十屆湖北省攝影藝術展，2023年第十四屆中國攝影藝術節，2023年麗水攝影展，2024年湖北恩施學院“守望·故土”個人攝影展，2024年“守望·相助”葡萄樹下助農專題（個人）攝影展。
部分獲獎：作品《扁擔校長和他的學生》《城市過客》獲第二屆全國農民攝影大展優秀獎；作品《留守兒童的午餐》《幸福的光芒》獲第三屆全國農民攝影大展優秀獎；作品《護送》獲第五屆全國農民攝影大展優秀獎；作品《彈棉人》獲2017年全國職工紀錄片大賽金獎；作品《鄂西山頂新能源》獲“喜迎二十大 禮贊新時代”湖北省攝影作品展一等獎；作品《守望》入選湖北省青年影像展、第五屆全國青年攝影展；作品《光明在前方》獲第三十一屆湖北省展一等獎；作品《鋼鐵畫》入選“影動長江”全國主題攝影大展；作品《光明在前方》入選第三十屆全國攝影藝術展。
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