專訪 | 朱華：用光影致敬鄉(xiāng)土

發(fā)表時(shí)間：2025-08-18 來源：湖北文藝公眾號 作者：文軒

從鄉(xiāng)村泥路走上影視創(chuàng)作之路

朱華的故鄉(xiāng)，是宜城市流水鎮(zhèn)大洪山西麓的一個小山村，20世紀(jì)80年代，19歲的他因創(chuàng)作反映農(nóng)村兒童失學(xué)的電視劇《大山里的孩子》，正式踏上影視創(chuàng)作道路。朱華至今仍能清晰記得當(dāng)年的情景：早春時(shí)節(jié)，他離開小山村去長沙湖南電視臺改稿，因連續(xù)幾天降雨，鄉(xiāng)村地上泥濘不堪，他踏著濕滑的山路，頂著淅淅瀝瀝的小雨，邁著堅(jiān)實(shí)的步子朝山外走去。

幾十年來，無論工作和生活發(fā)生了怎樣的變化，朱華始終銘記自己是農(nóng)民的后代，目光始終眷戀著廣袤的田野與熟悉的鄉(xiāng)村，創(chuàng)作了《法院暫緩開庭》《一樁未結(jié)束的公案》《可可和他的同學(xué)》等作品，這些電影、電視劇無不扎根農(nóng)村、關(guān)懷鄉(xiāng)土、體恤農(nóng)民。

兒童電視劇《大山里的孩子》聚焦貧困山區(qū)的兒童，講述他們在艱苦簡陋的環(huán)境下，刻苦求學(xué)、追逐夢想的故事，喚起社會對貧困地區(qū)農(nóng)村兒童的關(guān)注；電視劇《彎彎的小月溪》則以改革開放初期為背景，通過某山村農(nóng)民沖破固化觀念、改變自身命運(yùn)的敘事，展現(xiàn)了農(nóng)村思想變革的現(xiàn)實(shí)圖景；電影《一粒米》更是以真實(shí)細(xì)節(jié)打動人心，刻畫了基層農(nóng)技員周小賀幾十年扎根田間，最終因高溫工作誘發(fā)心臟病、因公殉職的事跡，盡顯對 “三農(nóng)” 的深沉大愛。

談及為何持續(xù)以鄉(xiāng)村為題材創(chuàng)作時(shí)，朱華坦言：“我是從山村走出來的，和農(nóng)村這片土地有著天然的鏈接，與生活在土地上的農(nóng)民有著一樣的情感共鳴?！?/p>

走進(jìn)武陵山

自2014年開始，朱華多次深入武陵山恩施土家族苗族自治州，踏訪土家吊腳樓和苗寨侗鄉(xiāng)，最終創(chuàng)作了武陵山鄉(xiāng)村電影三部曲《春分有雨》《村路彎彎》《白云生處》，影片深情講述了武陵山區(qū)農(nóng)民不畏艱難、篳路藍(lán)縷，奮力擺脫貧困的感人故事，上映后引發(fā)廣泛反響。

作為三部曲收官之作，《白云生處》通過細(xì)膩的散點(diǎn)敘事和多線并行的敘事結(jié)構(gòu)，生動講述了三位人大代表深入小溪村，與當(dāng)?shù)馗刹繑y手助力村民脫貧的故事，展現(xiàn)了人大代表和鄉(xiāng)村干部們忠于職守、全心全意為人民服務(wù)的崇高品質(zhì)。在人物塑造上，影片跳出了傳統(tǒng)的“高大全”模式，通過深刻的民族精神、細(xì)膩的細(xì)節(jié)刻畫來打動觀眾，使人物形象更加立體鮮活，真實(shí)還原了基層扶貧工作的艱巨與復(fù)雜。

在完成了武陵山鄉(xiāng)村電影三部曲后，朱華近年又重返武陵山深處，走茶鄉(xiāng)、進(jìn)吊腳樓，創(chuàng)作完成了電影《春風(fēng)又綠唐崖岸》，影片緊扣鄉(xiāng)村振興國家戰(zhàn)略主線，以知識青年返鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)為敘事核心，生動詮釋了新時(shí)代青年投身鄉(xiāng)村建設(shè)的家國情懷。片中基層干部與村民的互動真實(shí)自然，既呈現(xiàn)了干群同心共謀發(fā)展的時(shí)代風(fēng)貌，又以細(xì)膩筆觸刻畫出鄉(xiāng)村治理中的人文溫度，傳遞出共同富裕的深層價(jià)值追求。

在藝術(shù)表達(dá)上，《春風(fēng)又綠唐崖岸》巧妙融合思想性與藝術(shù)性，將音樂、方言、地方特色等結(jié)合起來，構(gòu)建了更具時(shí)代穿透力的鄉(xiāng)村振興圖景。如“鮮葉葉”“干殼殼”“金葉子變成樹葉子”等充滿地域氣息的方言，土家服飾、采茶調(diào)和山歌是文化的記錄、情感的載體，這些都極大增強(qiáng)了作品的藝術(shù)感染力。該片全程在咸豐取景，未來即將與觀眾見面。

從武陵山三部曲到《春風(fēng)又綠唐崖岸》，朱華的作品中總藏著原型人物的影子。他說：“原型讓作品更鮮活，也是我創(chuàng)作的情感動力。”

朱華和武陵山區(qū)的孩子們在一起

長江電影三部曲

湖北是長江徑流里程最長的省份，是長江流域重要的水源涵養(yǎng)地和國家重要的生態(tài)屏障。近年來，朱華將視野轉(zhuǎn)向長江大保護(hù)，深入到長江沿岸的多個城市采風(fēng)，創(chuàng)作完成了長江電影三部曲《一江清水》《日出江花》《無言的守護(hù)》。作為湖北本土電影，“三部曲”立足講好長江大保護(hù)的湖北故事，展示湖北作為，從不同側(cè)面反映了長江大保護(hù)的生動實(shí)踐。

長江電影三部曲先后在武漢、宜昌、荊州、黃石等地拍攝。第一部《一江清水》講述了為保護(hù)長江生態(tài)，漁民退捕上岸、開始新生活的故事；第二部《日出江花》歷時(shí)兩年完成攝制，講述了破解“化工圍江”，沿江化工企業(yè)“關(guān)改搬轉(zhuǎn)”的艱難歷程；第三部《無言的守護(hù)》呈現(xiàn)了一座城市守護(hù)江豚的努力，最終迎來了“江豚逐浪立，沙鳥得魚閑”的安瀾畫卷?！叭壳币怨庥盀楣P，頌揚(yáng)了荊楚兒女為保護(hù)母親河長江，為使一江清水永續(xù)東流而犧牲自我、無私奉獻(xiàn)的崇高精神，展現(xiàn)了長江大保護(hù)的豐碩成果。

朱華的作品始終緊扣社會區(qū)域發(fā)展脈搏，洋溢著強(qiáng)烈的時(shí)代關(guān)懷。他擅長刻畫一群命運(yùn)相連的人，在問題與憂患中，展現(xiàn)他們的轉(zhuǎn)變、成長與堅(jiān)守本心的責(zé)任擔(dān)當(dāng)——長江三部曲正是如此，既描繪了長江的瑰麗多姿，也抒發(fā)了人們對母親河的深厚情感。

回望家鄉(xiāng)，對于朱華而言，鄉(xiāng)情是創(chuàng)作中源源不斷的情感動能，他將這份動能轉(zhuǎn)化為持續(xù)深耕的力量，讓自己在影視創(chuàng)作道路上，步伐愈發(fā)鏗鏘有力。

朱華藝術(shù)簡歷