學藝：遇見葉雕，接過火種

多年前的一場文化藝術盛會上，13歲的丁力邂逅了葉雕藝術。在他眼前，一片脆弱的葉子化作神奇畫布，細密葉脈間，山川日月、花鳥蟲魚躍然而出，世間萬象皆被凝固于方寸之間。那一刻，少年心中激起波瀾：“這簡直就是神跡！”稚嫩的瞳孔映著葉片上的萬千世界，心跳也隨著葉脈的紋路微微震顫。

展覽散場后，丁力急切地尋找作品的創作者——河南省葉雕非遺技藝第三代傳承人陳先生。當少年用灼熱的目光訴說著對葉雕的著迷時，陳先生欣慰地笑了：“所有的學習都始于興趣，若你真心熱愛，可以指導一二。” 

陰陽刻 觀自在（2024年）

這簡短的對話，悄然為少年埋下了傳承非遺技藝的種子。然而，陳先生卻沒有立刻收丁力為徒，而是給他出了一道“考題”：找到一片適合用來創作的葉片載體。

憑借著對“葉雕”的悸動和一股子韌勁， 摩挲過無數葉脈，迎著光細細端詳后，丁力終于完成了任務。后續的測試，他也一一闖過。最終，他鄭重地拜在了時年68歲的陳先生門下，成為他的關門弟子。

丁力深知這份機緣的珍貴。師父家族這門從清朝傳承至今的技藝，卻面臨著傳承的難題，連親子侄都不太愿意接下這沉甸甸的擔子。丁力的出現是緣分，亦是轉機。

在湖北短暫受教后，丁力跟隨師父北上。師父年事已高，精力不濟，便鄭重地將他引薦給好友，其中就有吳冠中先生乃至全國各地的藝壇前輩。在傳藝的同時，師父還經常告誡丁力“永遠走老路的話，就會把路走死，年輕人一定要學會創新”。因此，僅僅是傳承還遠遠不夠，還得創新。“葉雕”的種子，不僅要生根，更要破土，長出新的枝椏。

破土：荊棘路上，為葉子續命

當時的葉雕藝術面臨著許多困境：表現形式較為古板單一、市場價值低迷不振、惡性競爭等都制約著葉雕的發展。但發展就是在發現問題、解決問題中前行的。學遍了工筆的細膩、水彩的靈動、油畫的厚重，又向古法蠟染討來韌勁，向自然漂染借得通透，然后根據每個地方的地域文化的不同進行結合，丁力心里那顆叫“創新”的種子，終于開始不安分地頂破硬殼。 

意識到傳統的“陰陽刻”（雙面鏤空）缺乏通透，一個念頭便在他心里瘋長：能不能只在葉子一面動刀，剔去葉肉，留下縱橫的脈絡當“筋骨”？于是，“葉畫”的嫩芽，顫巍巍地冒了頭。但單面的葉肉，葉片的處理仍不夠通透纖薄，顏色的漂染，更面臨著暈染模糊的困境——因此丁力在不斷的求學摸索，不斷尋到新的方法：葉片不透明，就不斷嘗試不同的化學藥水進行軟化；毛筆暈染就換針管筆，針管筆不行，換銀針！再結合四川古法蠟染，在整個葉片上刷上一層薄蠟，封閉住整個脈絡的流通性……失敗像影子，緊緊咬著他的腳跟。但他攥著那股子從選葉時就帶來的韌勁，硬是沒松手。

陰陽刻 朝圣（2025年）

解決了葉子通透性的問題后，丁力又迎難而上，想攻克防腐保存的難題。傳統的防腐技術，頂多使葉片留存幾十年光陰，便免不了色衰形朽。傳世成了懸在頭頂幾百年無人能解的咒。 

2008年，丁力橫下心，要實現葉片的永生。他將積蓄掏空，前前后后投入了三百多萬，像投進了無底洞。嗆人的化學藥水，高腐蝕性的強酸，被灼燒蛻皮的手，上萬次的試驗，以及像冰冷的潮水般不斷涌來的失敗，一次次把他拍在崩潰的礁石上。質疑聲嗡嗡作響，內心的熬煎更是蝕骨。

面對重重困難，丁力卻堅定十足的表示，“想讓葉雕作品成為一個傳世佳作，就必須要徹底解決葉片的防腐問題，否則，它只是一件普通的工藝品。”

采集回來的葉片，要進行冷泡、清洗、藥水處理、防腐處理等一系列步驟

2019年，在第十一個年頭，在那個又悶又潮高度密閉的實驗小屋里，經過特殊藥水浸泡的第五代葉片，靜靜挺過了整個實驗過程的酷刑。而旁邊的墻皮，早已霉斑遍布，爛泥般癱軟剝落。丁力激動地表示，“數百年來，葉片不易保存的這個難題，終于在我這一代人、在我手上徹底解決了。”

行走：背著葉上的山河，播撒星火

防腐的問題解決了，丁力心里那棵關于“葉畫”的樹，終于能挺直腰桿，思考如何枝繁葉茂，如何把綠蔭投給更多人看了。

他用了整整四年光陰，把北宋王希孟的《千里江山圖》，一點一點“種”進了三十片精心挑選的葉子里。近十二米的磅礴氣韻，在葉脈的“筋骨”間流淌。他融入了自己的解讀，讓古老的青綠更加亮麗飽和，好照進現代人的眼睛。

2023年，他帶著整套的千里江山系列作品，以及一葉禪意、大唐西域記等系列作品，開啟了全國巡展。十幾個城市，腳印疊著腳印。

展覽之外，丁力還會開展一些體驗課程，讓孩子們用手去觸摸一片普通樹葉如何蛻變成脈絡清晰的“畫布”。當年展覽前好奇的孩童，如今成了新一代的非遺傳承人，而在新的展覽上，丁力盼望著遇見如他當年一般對葉畫感到新奇的孩童。所幸，他遇到過這樣的“小苗子”，悄悄記下，不時澆點水，答疑解惑，像當年師父待他一樣。

巡展更深的心事，是喚醒一種沉睡的認同。“葉雕，自西周起，就是老百姓日常通訊的文字載體，它的文化傳承至今，但了解它的群體很少也很小。”丁力因早年國人的“走馬觀花”和對西方文化的過度崇拜而痛心，卻也欣喜地看見，現在人們開始低頭重新發現腳下土地里埋著的珍寶，好好去品味中國的文化藝術，和整個中國的文化傳承。在國外辦展時，那些西方觀眾的驚嘆與仰視，也讓他對自己腳下的路，有了更加堅定的信念。

新枝：老樹有夢，欲成琉璃森林

在傳承發展“葉雕”的路上，丁力從未停歇腳步。他一邊把傳統技藝的根須小心埋進新時代的土壤，一邊任由腦子里那些關于未來的“碎片”，肆意生長。

一次與天津美術館館長的閑談，對方一句“想過用更大的葉子去表現嗎？”，像顆小石子，在他心湖里蕩開了一圈漣漪。選擇什么樣的大葉子呢？水狀植物的葉子缺乏強硬的脈絡，承受不住強酸強堿的化學處理。這難題像塊頑石堵著，但正如丁力坦言，“我不會在一件事情中死磕，眼前的大石頭堵住了路，那就先放著，從旁邊繞過去。” 但融合創新的念頭已悄然冒頭。

丁力不再滿足于單幅葉畫規限在固定的框中，而構思著更大膽的“拼圖”——裝置藝術。一個構想逐漸抽枝展葉——找到一位好的琉璃師傅，合力“種”出一棵通體透明的樹，再將自己的數十幅葉畫，如同自然生長的葉片般，栽在琉璃枝椏間。“我不做過度的裝裱，葉與樹進行自然的鑲嵌，那么整個視覺感就會特別的震撼！”

他知道這構想“燒錢又燒腦”，前路必是坎坷重重。但這正是讓老樹發新芽的活法——不是把傳統技藝當菩薩供在神龕里，而是把它拆骨分筋，以最震撼、最新鮮的模樣，重新栽進時代的沃土，吸足目光的雨露，再活一回，再綠一次。

丁力藝術簡歷