微電影《種山下》

10月16日周五晚七點，《種山下》首映式暨“湖北·見證2020”電影推介活動在省文聯精準扶貧點孝感市大悟縣陳河村舉行。

微電影《種山下》海報

《種山下》是湖北省文學藝術界聯合會出品的扶貧題材微電影，也是湖北省電影家協“會湖北·見證2020”電影推介活動中推介的第一部影片。

故事圍繞別山村一個患病的貧困老農民尤傳興展開，尤傳興一直堅持使用傳統耕作方式和農田管理模式種植大米，但收益不高，又不愿改種高收益經濟作物。在工作隊的幫助下，種植有機水稻，打開銷路，脫貧致富，還帶領全村一起開創有機水稻品牌。

微電影《種山下》拍攝現場

影片關注了農村的糧食種植、耕地拋荒、勞動力流失等現實問題；歌頌了中國農民對土地的深刻情感和堅韌不拔的精神力量；展現了扶貧工作隊員與農民的深厚情感和因地制宜、靈活變通的工作態度；體現了政府“精準扶貧、不落一人”的決心與意志。

該片全景在陳河村實景拍攝，由當地村民及湖北省文聯扶貧隊隊員出演，真實反映了當地村民的日常生活情景及心路變遷，體現了文化扶貧的精神力量。

播出前，放映員早早來到這里，架設銀幕、安裝調試設備，而不少村民則呼朋引伴，早早趕到了播放點搶占位置。當影片開始播放，村民們在大屏幕上看到彼此熟悉的面孔，都興致盎然，歡聲笑語洋溢在放映場上，就算影片結束了也久久不愿離去。

故事片《白云生處》海報

此后，放映員還為村民們播放了反映人大代表參與脫貧攻堅的故事片《白云生處》?！栋自粕帯芬彩鞘∥穆撐膶W藝術院重點扶持作品，以“聚力脫貧攻堅、人大代表在行動”為題材，講述了人大代表幫助深山貧困群眾開鑿“天路”、就業創業、擺脫貧困的感人故事。

村民們觀看電影

作為“湖北·見證2020”電影推介活動的第一場活動，湖北省電影家協會特意選擇在第七個國家扶貧日前夕播放這樣兩部反映湖北省脫貧攻堅真實故事的作品，是對過去幾年湖北脫貧攻堅工作的最好回顧與總結，也吹響了脫貧攻堅、決勝小康最后沖刺戰的號角。

《種山下》導演手記

王祎辰

于我而言，影片沒有大小，只有認不認真。

在影片開拍前，我不會先入為主界定它是什么類型，但會考慮避免同質化問題。扶貧題材，動輒修路，返鄉青年領頭致富，援教老師扎根鄉村等等，要么煽情、要么苦情，要么歡天喜地得鬧騰。我不愿重復。

前采時，我就在想：慣常我們會從駐村工作隊帶給鄉村什么出發，而鮮有人去思考，此過程中我們收獲了什么。湖北省文聯在陳河村（也就是影片中的別山村）建設了鄂北文化驛站，這是扶貧工作一個亮點。一群藝術家在廣袤的鄉村土地上開新枝，種下希望，藝術生命得以拓展。

——思路是不錯，但會不會太局限？

大家展開深入的討論。當時是六月天，正熱，還記得駐村隊員、鄉親們還有我們創作組晚飯后在驛站門口討論的情景：大家一邊與蚊子作激烈的斗爭，一邊亢奮的各抒己見。關鍵處，不惜面紅耳赤。

編劇幾易其人，幾易其稿，都不盡人意。正當我困惑時，胡瑛老師發來了《種山下》的劇本。我看了，連說好，就這個。

當時也沒問誰寫的。無論立意、故事還是審美，都叫人心生歡喜。

故事的視角不在慣用的付出與收獲上，而著力于駐村隊員與鄉親們共融共生的血脈關系，并借此連帶出鄉親們對土地的深厚情感以及駐村隊員實事求是的工作態度、全心全意為鄉親們服務的工作作風。

劇本構思很巧妙，由小人物小事件切入，關注了耕地流失、糧食危機、勞動力缺失等比較重要的農村問題。敘事很節制，沒有強化情節，而作淡化處理。反倒顯得很日常、很真切，很有回味。細想來，所有的事，最終都落入人心底。像老尤堅持手作種稻，大病初愈內心的那份迫切感；妻子臘香從最初的不理解到替其分擔；駐村工作隊順勢而為搞有機水稻種植基地，開創脫貧工作新的局面。恰恰是人物言語與行動背后的心理變化，讓我心生感動。此伏彼漲，淡化情節，讓我們感受到更多的人物內心。

后來才知道，劇本是胡瑛老師寫的。也難怪，胡瑛老師長期浸潤于書法于中國傳統繪畫之中，行文意蘊綿長，使整個故事極富人情味與沖淡之美。

影片到了落實階段。我沒有選擇較“成熟”的攝影師，而選擇與97年生人的攝影師許相宜合作?！俺墒臁钡臄z影，很容易事先就設定好怎么拍鄉村，這不是我想要的。我想要那種人生若初見的美好。相宜是我在90后攝影師里發現的驚喜，他不僅觸覺好，很有靈氣，還能吃苦耐勞。他知道，我想要的那種沉浸感，氣息慢慢收攏，落到主角身上。為了給他相應的支撐，我邀請經驗老辣的燈光指導陳建華老師參與進來。既滿足新鮮的觸感，又提供有效的技術支持。

在演員的選擇上，我與編劇胡瑛老師深入討論過。演好農村人物絕非易事，資金有限，我們沒法請到腕，不夠到位的表演會給觀影者帶來隔膜感，影響情感和主題的傳達。最終決定選擇素人演出。無論是劇中的男女主角，還是駐村工作隊員，都是真實的存在。像演尤傳興的陳祖河大哥，本身就是種糧大戶，也確實經歷過病痛，對土地有不一樣的情感。臘香的扮演者，就是他的愛人。他們夫妻很有趣，拍戲的時候會相互勉勵。剛開始，陳大哥進入角色快，給嫂子講戲。到后來，嫂子進入角色后，開始給陳大哥指導了。這夫妻倆相愛相殺，相濡以沫。

說到演員的調度。我個人經驗，素人演出，要在醒和未醒之間。完全醒了，反倒無趣。不醒，又容易迷糊。所以，在調度演員時，會使用各種辦法。既讓他們覺得就是自己身上發生的事，又讓他們感覺有很多是自己沒有體會過的。他們會興致盎然地演。

而對于創作組，則應該醒著，知道每一步在干什么。這一塊，燈光指導陳建華給予了很多支持。我們拍了四天，有三天在下雨，不停調整方案。上天給我們出難題的同時，也給了我們啟示。我們盡量采用自然光效。但落到關鍵戲，室內的時候，則融入更多的主觀成分。比如，尤傳興和臘香嫂子在廚房的那場戲。臘香在溫暖的光暈里，尤傳興縮身在冷冷的藍光區，而后，隨著調度兩種光線慢慢融合，給人一種別樣的溫馨感。

劇組工作和影片呈現的核心主題一樣，是一個共融共生的過程。導演要做的，就是運用一些小方法，帶動大家的情緒。我是農村長大的孩子，而劇組很多人不是。我只能全然的投入，比如赤腳下水田拍攝、冒著雨講戲，大家受到感染，熱情高漲。這時候，大家的心在一起。

剛開始，我還在糾結，七月份拍，早過了種稻的季節，如何呈現整個過程。后來明白，作為導演，心中應該沒有掛礙。拍片就像化緣，有什么米做什么飯，無須擰巴。沒辦法拍到收獲，我們可以不表，直給結果。也恰恰因為這，我們的視點更集中在男女主角身上，讓我看到了創作的更多可能性。

在此，要感謝湖北省文聯的信任，感謝胡瑛老師，感謝拍攝地孝感市大悟縣陳河村的父老鄉親，還有駐村工作隊全體成員。尤其要感謝李書記的扮演者湖北省文聯干部、曾經的駐村工作隊長龍世楚。當他重新回到陳河村，鄉親們見他如同親人，有的興奮地掉丟手里的菜籃沖過來跟他擁抱，有的將內心新的訴求告予他，這份信任讓我心生感動與敬意。黨和國家舉全國之力扶貧，核心應該于此吧。

這也算是我對于農村，對于故鄉的一次深情回望。我愛這片土地，愛著深耕細作的鄉親，愛著每一位為實現中國偉大復興努力著的人們。